01 Mayo 2008
Matar a todos: en retirada
Crítica / Análisis, Premios y Festivales, Trailers Añadir un comentario
Mientras Acné, opera prima de Federico Veiroj, producida por Control Z (25 Watts, Whisky, La Perrera) y el cortometraje Buen Viaje, de Javier Palleiro y Guillermo Rocamora, participarán en el festival de Cannes, otra película uruguaya viene abriéndose camino: Matar a todos, dirigida por Esteban Schroeder sobre novela de Pablo Vierci y adaptación del propio Vierci junto al chileno Daniel Fernández y la argentina Alejandra Marino.
Trailer: Matar a todos
La película se estrenó recientemente en Uruguay con buena asistencia de público en su primera semana. Ha recibido premios y reconocimientos múltiples, algunos de los cuales pueden verse al final de esta nota. El filme es un relato de ficción en torno al asesinato verídico (1993) del infame ingeniero chileno Eugenio Berríos, primero protegido por militares uruguayos (y agentes chilenos), luego desaparecido y finalmente encontrado muerto en las costas de Parque del Plata, a 50 quilómetros de Montevideo, en 1995.
Matar a todos es sin dudas un salto importante en la carrera de Esteban Schroeder como realizador. Cuenta con muy buenas actuaciones por parte de todo el elenco y en especial de los uruguayos Roxana Blanco (Alma Mater), Walter Reyno (25 Watts, El aura) y César Troncoso (El baño del Papa) en los papeles protagónicos, así como la excelente participación de la chilena María Izquierdo y del argentino Darío Grandinetti.
Más allá de algunas debilidades, la película logra su cometido con solvencia profesional. Sobre todo, tiene la virtud de poner sobre el tapete un asunto urticante de la historia reciente: la supervivencia, en democracia, de retazos del siniestro Plan Cóndor. Aún tras el fin de las dictaduras (y quién sabe hasta cuándo) sus personeros, no sólo mantuvieron o mantienen sus posiciones (¿ideológicas?: la propia palabra suena obsoleta, además de excesiva), por completo fuera de época, sino que coordinaron o coordinan y mantuvieron o mantienen, redes de cooperación capaces de llegar al asesinato y su encubrimiento, de manera organizada y con ramificaciones que penetran ámbitos institucionales que deberían ser transparentes y democráticos.
El Plan Cóndor fue la coordinación de los servicios de seguridad e inteligencia de las dictaduras del cono sur durante las décadas del 70 y 80 pero aún, (al menos parcialmente) operativas en los 90s, como el asunto Berríos parecería demostrar. En todos los casos, los ejércitos encargados de la defensa nacional, traicionaron sus funciones de defensa para levantar sus armas contra los pueblos que debían proteger, entregándose a una estrategia geopolítica, verdaderamente foránea. En el caso específico del Uruguay, la dictadura cívico-militar utilizó a las fuerzas armadas como un verdadero ejército de ocupación. Con el pretexto de la lucha contra el MLN y otros movimientos armados (lucha terminada militar y políticamente en 1972), instalaron desde 1973, una dictadura cruel que asesinó y torturó a ciudadanos indefensos, desarmados y sin ningún entrenamiento militar, hasta último momento, ya entrados los 80.
Durante los eternos 11 años que duró el régimen de facto (en Uruguay), la tortura se instaló como una práctica constante, regular y sistemática sobre el conjunto de la población, a múltiples niveles. Ésta iba desde la militarización de la sociedad, la persecusión sistemática de cualquier idea democrática, la supresión de las libertades, las detenciones arbitrarias y abusivas, el plantón en comisarías o cuarteles, hasta la instalación de despiadados centros de tortura, (técnicamente equipados y depravadamente operados), ubicados en barrios de la ciudad de Montevideo (los 300 Carlos) y en todo el país, dentro y fuera de cuarteles.
La película de Schroeder ilustra sobre las crisis de desmembramiento de los aparatos represivos durante la posdictadura. Agentes especiales como Berríos fueron útiles, pero luego algunos se convirtieron en una amenaza para el silencio cómplice y corporativo que los mandos sostienen hasta el día de hoy.
El filme está obteniendo reconocimiento internacional. Acaba de ganar el premio Casa América-Catalunya al mejor guión en la XIV Mostra de cine latinoamericano de Lleida.
Ganó el Premio del Público en la 16ª edición del Fesival de Biarritz y el premio del público TV5 del 12vo FESTIVALISSIMO, “festival de films iberolatinoamericains de Montreal” en Canadá, en marzo.
También fue premiada en el 48 Festival Internacional de Cine de Cartagena con el Premio Especial del Jurado y el Premio a la Mejor Actriz de Reparto para la actríz chilena María Izquierdo.
En el Festival de la Habana, obtuvo el Premio Coral de guión, así como el Premio Coral de actuación femenina para la uruguaya Roxana Blanco. Premio Signis, otorgado por la Asociación Mundial para la Comunicación.
En noviembre del año pasado innauguró, la muestra “Iberoamérica: esta es nuestra manera de ser”, en el Museo de Arte Moderno (MoMA) en Nueva York. La película fue seleccionada por el Programa Ibermedia como una de las 15 mejores de las más de 300 que apoyó en sus diez años de existencia, que se celebran con esta muestra en el MoMA.
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