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Katzenberg controla todo. Aprueba el guión, escoge a los directores y a los actores de la versión original, y su gente (sin duda la decisión final será de él) aprueba las voces de los actores de doblaje que trabajarán en su película. Hay un proceso en el cual la gente del territorio, el Director General, la gente de marketing y la gente que se ocupa del Departamento de doblaje, sugieren tres voces diferentes para cada personaje y envían luego las pruebas a Dreamworks para que escojan. Estamos hablando, por lo general, de los tres o cuatro personajes más importantes, para lo que se busca actores o actrices famosos en el territorio a fin de que más tarde, cuando se estrene la película, y por supuesto con idea de apoyarla, concedan entrevistas a los distintos medios, etc. La participación de estos actores para dicha actividad se establece ya cuando se les contrata para el doblaje. En alguna ocasión, y cuando una de estas producciones es presentada en Cannes, como fue el caso de Shrek, por ejemplo, Katzenberg no sólo invita a los actores que pusieron las voces originales - que están obligados a asistir por contrato -, sino que invita también a los que participaron en el doblaje en los territorios más importantes. En este último caso, no estarían obligados a ir al Festival, aunque sí, como dije antes, a las acciones promocionales que tendrán lugar cuando la película se estrene en el territorio.

Foto: Jeff Katzenberg, Ben Stiller, Chris Rock y yo(sentado)

La primera Shrek había sido un suceso mundial. No sólo económicamente (aunque luego la segunda sería muchísimo más comercial) sino también a nivel de críticas. Era un dibujo animado que llegaba a todos los públicos. La gente adulta también disfrutaba de este personaje irreverente, iconoclasta y grosero. Por supuesto, desde el principio se apostó por crear una saga con Shrek.

Un día nos reunimos con Katzenberg y su gente en un hotel a las afueras de Londres, no en el que estábamos alojados, que era céntrico, para discutir el estreno de la segunda parte de Shrek. Esta reunión, por supuesto, tuvo lugar muchos meses antes de que fuéramos a estrenar. Estábamos los representantes de unos veinte países europeos, más los de algunos países asiáticos. Primero se analizó los resultados del Shrek original en cada país, no sólo en cines, sino también en Video/DVD. En Italia no había funcionado bien en cine. La razón, estrenar en verano. Aunque parezca increíble, los cines allí, salvo en los centros comerciales construidos recientemente, no tienen aire acondicionado. Y por lo tanto, en verano nunca se estrenan películas importantes. Así ha sido durante muchos años y, de alguna manera, la gente se desentiende del cine durante esos meses. Fue una decisión arriesgada estrenar allí Shrek en Julio, decisión pensada y calculada, porque no había otra película importante en esas fechas, pero la experiencia fracasó. Dicho sea de paso, la segunda Shrek se estrenó en Italia sobre Navidades y arrasó.

De modo que estábamos allí con Katzenberg y su gente para hablar de Shrek 2. En ese momento no visionamos aún nada de esta nueva versión. Durante horas vimos y discutimos distintos materiales. Carteles, trailers, comerciales de televisión, carteles para exteriores, etc. Enseñaban lo que iban a usar en Estados Unidos y otras alternativas.
Cada territorio opinaba sobre el material que veía, y tanto si le gustaba como si no, tenía que exponer las razones. Con Katzenberg no se puede decir simplemente esto no sirve para nuestro territorio, hay que explicar por qué. Y cómo Katzenberg conoce muy bien las características de cada país, por lo menos de los más importantes, los argumentos que le arrastren a cambiar algo tienen que ser convincentes.

En estos diversos materiales de promoción y publicidad que se nos presentó, como de costumbre, estaba dirigido a todos los sectores de público. Por ejemplo, comerciales de televisión dirigidos a niños, otros al publico adulto, a la familia, etc. Lo mismo puede decirse de los distintos trailers. En cuanto al cartel, lógicamente cada país escogía el que más podía atraer a su público. Nosotros, por razones obvias, queríamos uno en que se resaltara la participación de Antonio Banderas en el personaje del Gato. Por cierto, Antonio finalmente dobló a su personaje y su ayuda en la promoción de Shrek 2 y Shrek 3 fue fantástica.

En fin, que terminamos la reunión a las 21,30 y luego cenamos en el mismo lugar. Se imaginan, cenar en Londres a esa hora (aunque una noche que Katzenberg vino a Madrid y quedamos en encontrarnos en un restaurante porque aterrizaría muy tarde, comenzamos a cenar a las doce menos cuarto. Increíble). Esa noche en Londres me mi lugar en la mesa, designado de antemano, fue al lado de… Katzengerg. Por supuesto, seguimos hablando de Shrek 2. Volvimos al hotel donde estábamos alojados a medianoche.
En cuanto a ver Shrek 2, como sucede con todas las películas producidas por Katzenger, primero te enseña, digamos, cuarenta minutos, en otra reunión meses más tarde, sesenta minutos, luego la película casi terminada, después una versión que no es la final, más tarde la versión casi final, y una vez más la película a la cual se le ha mejorado los colores o se le ha cambiado la música. Total que durante año y medio estás viendo su película, y por lo tanto sigues involucrado en ella paso a paso y cada semana. Una forma sin duda de hacértela tener presente siempre, en medio de tanto material que distribuyes. Es el más listo de la banda. Claro que para ello pone muchísimas horas de trabajo. He contado algunas anécdotas de su forma de trabajar para ilustrar de qué manera se involucra con sus películas. Pero son más que historias lo que cuento: definen a un productor único.

 JEFF KATZENBERG I – El productor incansable

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