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Trailer en VO de Batman. The dark night

Batman: El caballero de la noche, es un filme ecléctico que articula temáticas y recursos de diversos géneros. Comienza con la intensidad de una película de acción (vertida en dosis generosas a lo largo del metraje). Incluye pasajes de suspenso propios de un thriller, con climas lúgubres como en el policial más negro. Contiene situaciones cercanas al terror que nos enfrentan a lo siniestro (en particular los microrrelatos del Guasón, navaja en mano). Posee adrenalina hi-tech, (sobre todo en las escenas asiáticas) y fuertes dosis de vértigo vertical (varias caídas) y horizontal (particularmente, las escenas de tráfico pesado). Pero sobre todo escenifica múltiples formas de maldad total, vehiculizadas a través de intervenciones y técnicas típicas del terrorismo contemporáneo.

En su despliegue paradojal, atrapante al inicio, se vuelve confusa, caótica, exasperante e innecesariamente larga. Como sea, los malos están de moda (al fin y al cabo son el negocio de los buenos) y el Guasón es la estrella principal.

Nota: Lo que sigue contiene elementos que revelan detalles de la trama.

IMAGINARIOS

“Batman nace en 1939. Su primer auto, con el cual recorre las peligrosas calles de Nueva York (Gotham City vendría después), era un gran Ford rojo. ¡Batman en un Ford! Todavía no existía el batimóvil, que sería inventado en 1941 para singularizar la figura del hombre murciélago. El Batimóvil anuncia que los héroes que luchan contra el mal no podrán prescindir de coches especiales”. Guillermo Giucci, La vida cultural del automóvil. Universidad Nacional de Quilmes. Buenos Aires, 2007.

Batman: El caballero de la noche, es una película casi subversiva, hasta cierto punto incómoda, que retuerce los parámetros tradicionales de historias de superhéroes y aplica sobre el espectador lo mismo que narra: violencia psicológica y de la otra.

Su director, el inglés Christopher Nolan, tiene como antecedente nada menos que Memento (2000), (además de Insomnia (2002), The Prestige (2006) y The Following (1998)), una película inteligente, revulsiva, poco convencional. Lo que Nolan comenzó en Batman Inicia, aquí se multiplica con mayor libertad y virulencia.

La nueva era de Batman, sigue una larga tradición a la vez que casi la traiciona. Durante la primera hora, parece haber buscado la actualización del personaje a través de una estética más diurna. Tal vez sea esa pátina de luz televisiva lo que hace que la película esté enrarecida con resonancias de cruda actualidad.

La ciudad del Batman de Nolan, es menos gótica y más neoyorkina (quiero decir capturada por el imaginario del 11 de septiembre de 2001). También su imaginario en general se hace más contemporáneo. Adquiere ribetes militares (el Batimóvil se ha convertido en un carro de asalto, todo terreno, inteligente como siempre, modular y desmontable), un clima de informativo televisivo (presente todo el tiempo) donde el crimen y el terror siguen siendo los principales proveedores de contenido (con momentos de ludología catástrofe, aportando ideas para reality shows de nuevo tipo ((con posibles perdedores terminales))).

Acaso haya aquí un retorno a los orígenes de la historieta, cuando Batman patrullaba Nueva York en su Ford rojo, tiempos en los que el héroe no era tan Súper (propiciando mecanismos de identificación “horizontal”, propios de la cultura de masas posfordista).

HÉROES

“Lacan define como ‘héroe’ al sujeto que (…) asume plenamente las consecuencias de su acto, es decir, que no da un paso al costado cuando la flecha que dispara completa su círculo y vuela de regreso a él, a diferencia del resto de nosotros, que nos empeñamos en realizar nuestro deseo sin pagar su precio: revolucionarios que quieren la Revolución sin revolución (su reverso sangriento)“. Slavoj Zizek, ¡Goza tu síntoma! Nueva Visión, Buenos Aires, 1994

“O se muere como un héroe o se vive lo suficiente para verse a sí mismo convertirse en villano”. Harvey Dent, en el restaurante.

El lado más alternativo y confusionante de esta entrega de Batman podría radicar en que, si bien el Guasón es maniquéamente malo, los héroes positivos no son maniquéamente buenos. La historia no se resuelve con facilidad y el resentimiento (que siempre estuvo presente en Batman y sus enemigos), crece mientras también ataca y corrompe al héroe público Harvey Dent. Según sus propias palabras, la vida convierte en villanos a quienes viven lo suficiente.

El lugar simbólico de Batman está cuestionado. Desde siempre el rol del líder y el del chivo expiatorio han estado íntimamente relacionados. Batman y el Guasón componen dos fenómenos anómalos que se copertenecen. Los héroes capaces de acciones unilaterales, buenas o malas, ya no tienen cabida en el mundo de la cooperación en red y las trabas impuestas recíprocamente por vías legales, fácticas o mediáticas. Con el tiempo, sólo producen malos imitadores. Los fans de Batman, se apropian de la máscara pero no están a la altura de la misma. Son una mala copia, en sentido platónico. En Batman, el atuendo y la máscara constituyen una verdad del sujeto escindido. No se trata de que Bruce Wayne, la persona de carne y hueso, no sea real. Lo es, pero sobre todo como simulacro empeñado en ocultar al otro, su otro incomposible:

“Cuando dije que si Gotham City dejaba de necesitar a Batman estaríamos juntos, fui sincera. Pero ahora estoy segura que nunca llegará el día en que tú dejes de necesitar a Batman (…) Lamento fallarte. Si pierdes la fe en mí, por favor, mantén la fe en la gente. Con amor, ahora y siempre, Rachel.” Fragmento de la carta de Raquel

“Lo que tenemos aquí es una especie de elección forzada que atestigua la dimensión de la castración: el hombre está hendido, dividido entre el débil individuo de todos los días con el cual es posible una relación sexual y el portador del mandato simbólico, el héroe público (el caballero del Grial, Superman, Batman); estamos, de este modo, obligados a escoger: tan pronto como forzamos al compañero sexual a revelar su identidad simbólica, nos condenamos a perderlo”. Slavoj Zizek, Op. Cit.

El Guasón, por su parte, actúa como un terrorista (controla a los gangsters amenazándolos con un ataque suicida, coloca bombas por todas partes, realiza instalaciones y performances mortíferas), pero no lo es. Es un virus. Un virus aterrador, eventualmente contagioso (como el propio Batman). Siempre está en control, como el Doctor Lecter en El silencio de los inocentes. Es un psicólogo sutil que maneja la psique individual mejor que la colectiva (en todo caso, los individuos (heroicos) actúan como masas (apasionadas), mientras que los colectivos (democráticos) se comportan como individuos (que controlan sus impulsos)). Por eso sus juegos interactivos siempre (o casi siempre), encuentran jugadores dispuestos a cumplir con su rol.

Ya se ha señalado la actuación de Ledger, las posturas, sus gestos, el uso de la lengua, etcétera. Sólo queda subrayar la importancia de la música y el plan de sonido, asociados a la figura del Guasón. Cada vez que éste aparece, un zumbido muy molesto, lo antecede y acompaña. Suena como el torno de un dentista o una fina motosierra en la sala de tortura. Como si hubiese una carpintería en el edificio junto al cine, esa música, no sólo no parece tal cosa, sino que aparece como ruido interpuesto. Así como Ciudad Gótica se desestabiliza hasta el caos con las acciones del Guasón, el espectador acusa recibo de la intrusión hiriente a través de un malestar casi subliminal.

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Tags: Batimóvil, Batman, Christopher Nolan, Guasón, Guillermo Giucci, Joker, Slavoj Zizek